LAS LEONAS DE LA PLAZA SAN MARTÍN

Lucía, una de las dos leonas de la Plaza San Martín

La Plaza del Libertador General San Martín de Morón está custodiada por dos imponentes leonas de mármol, a quienes los vecinos llamaron Elsa y Lucía. Hace muchos años, Morón era una zona de casaquintas. Estas peculiares leonas custodiaban la quinta de Dorrego, que se encontraba en la intersección de lo que hoy es Av. San Martín y Av. Juan Manuel de Rosas, en el Partido de La Matanza. Dorrego las compró antes de la batalla con Brasil, y las tuvo en su casa hasta que en el año 1938, nuestro entonces Intendente, Rafael Amato, las compró y las donó a la comuna para lucirlas en la Plaza. Hoy son las guardianas del Libertador de América, y vigilan sin descanso nuestra querida Catedral, donde se encuentra la Virgen del Buen Viaje, nuestra patrona y guía.

EL SIGNIFICADO DE MORÓN

El sustantivo "morón"

Incluso la Real Academia Española nos aclara que "morón" posee una "Etimología Discutida". En su primera acepción (que se registró en 1734), lo define como "monte pequeño de tierra". Previamente, en 1607, César Oudin registra dicho sustantivo castellano como "montecillo de tierra". En 1948, el Profesor Yacov Malkiel demostró que "morón" como "montículo, montecillo o montón de tierra" es un derivado regresivo de "desmoronar", un verbo que procede de "morona", que significa "terrón de tierra". Don Aniceto de Pagés deriva un significado que alude a "montón de piedras desprendidas (derrumbe)" de una antigua versión castellana del "Romance de la Blanca Niña".

No obstante, el abogado e historiador Antonio Bohorques Villalón sostuvo que "morón" significó "caballo" en castellano antiguo. Asimismo, Lope de Vega hace una traducción de "morón" a "cavallo" (caballo), y en el escudo de Morón de la Frontera (España) hay un caballo. Algunas traducciones también lo definen como "caballo morcillo" (de color moreno violáceo) o "caballo negro", en época de Isidoro de Sevilla. Incluso, en 1375, Enrique II se refiere a la Ciudad de Morón (España) como un "caballo sin riendas".

El topónimo "Morón"

Existen en el mundo siete países con ciudades llamadas "Morón":
1) España.
2) Cuba.
3) Argentina.
4) Haití.
5) Mongolia.
6) Perú.
7) Venezuela.

Morón de la Frontera, en España, es la primera en fundarse, aunque no se tiene fecha precisa de fundación. La representa un gallo desplumado, que alude a una historia popular.
También en España existe una Ciudad en la Provincia de Soria, perteneciente a su Municipio homónimo, denominada Morón de Almazán.
Es muy probable que dichas ciudades de Morón en España tengan relación con la Taifa de Morón, un reino musulmán independiente que surgió en el año 1014 en Al-Ándalus (territorio de la Península Ibérica y la Septimania durante la Edad Media). Incluso, antes de formarse la Taifa de Morón, existía la Cora de Morón, que proclama su Independencia y origina dicho reino.

En Cuba hay tres ciudades llamadas Morón. La más conocida, en la mayor de las Islas Antillas, fue fundada el 24 de mayo de 1543 y es la ciudad cabecera del Municipio homónimo situado al norte de la Provincia Ciego de Ávila, en la región central de Cuba. Es conocida como "la Ciudad del Gallo", en referencia a la leyenda proveniente del Morón de la Frontera. Luego, existe un pequeño pueblo en la Provincia de Oriente con el mismo nombre, y otro en la Provincia de Pinar del Río.

El Morón de Argentina (al que nos referimos en este blog) se encuentra en la zona oeste del Gran Buenos Aires. Si bien tampoco posee una fecha de fundación precisa, se toma como referencia el 5 de octubre de 1785.

El Morón de Haití, "Mowon" en criollo haitiano, es una comuna situada en el distrito de Jérémie, del Departamento de Grand'Anse.

Existe además un Mörön en Mongolia (Alfabeto tradicional mongol: ᠮᠥᠷᠡᠨ, en mongol, : Мөрөн tr.: río), también conocido como Murun, Moron y Muren, capital de la provincia de Hövsgöl al norte del país.

En Lima, Perú, el Asentamiento Humano Virgen de Fátima de Morón se ubica en el distrito de Chaclacayo, y se divide en dos zonas: Morón Grande y Morón Chico. Fundado el 10 de noviembre de 1962 por un grupo de personas encabezado por el señor Leónidas Álvarez Carrazo, posee alrededor de 10.000 habitantes.

En Venezuela, Morón es la capital del Municipio de Juan José Mora, del Estado de Carabobo, en la región central del país.

EL PALACIO MUNICIPAL: UNA MIRADA POLÍTICO-ARQUITECTÓNICA

Inaugurado el 10 de diciembre de 1939, el Palacio Municipal de Morón es producto de una época, y su estilo y detalles arquitectónicos no podrían entenderse sin conocer la historia y el contexto político de creación.

Lo político

En 1930 fue el primer Golpe de Estado que instauraría un gobierno de facto en la Argentina. José Félix Uriburu desalojó por la fuerza de las armas al entonces Presidente Hipólito Yrigoyen, estableciendo a partir del 6 de septiembre una dictadura militar y rebautizando al Partido de Morón como Partido de 6 de Septiembre. En ese momento, comienza la conocida Década Infame, que se extiende hasta el 4 de junio de 1943, junto con el cambio de nombre del Partido. El contexto era: crisis económica, avance del Estado e incertidumbre política.

Por aquellos días, comienza a resonar en estas tierras el nombre de Manuel Fresco, un médico que había sido Diputado Provincial y fue designado Comisionado Municipal durante el gobierno de Uriburu. En 1932, Fresco se convertiría en Diputado Nacional, llegando a Presidente de la Cámara de Diputados en 1934 y luego a Gobernador de Buenos Aires en 1936. Durante el ejercicio de su cargo como Gobernador –época en la que ya estaba instalado en Haedo, en su casa de Llavallol 1220–, Fresco fue reconocido por la gran cantidad de obras construidas en todo Buenos Aires. La impronta era que la imponente política de obras públicas mostrase una indudable hegemonía del Estado.
Como dato llamativo, Fresco, admirador enfático de Franklin Roosevelt, tenía en su despacho dos bustos que lo adornaban: uno de Hitler y otro de Mussolini.

Lo arquitectónico

"De líneas severas y armoniosas", como definió el entonces Intendente Rafael Amato, el Palacio Municipal de Morón combina un estilo contemporáneo de influencia racionalista con detalles neoclásicos del orden toscano romano.

En 1920 surge en Francia el movimiento de diseño popular moderno conocido como Art Déco, que se extiende hasta 1939, pero cuya influencia llegó en algunos países hasta 1950. Es una amalgama de muchos estilos y movimientos de principios del siglo XX, con influencias del Art Nouveau –caracterizado por el constructivismo, futurismo y cubismo– y de la Bauhaus, racionalista.
Es entre fines del siglo XIX y principios del XX cuando las tendencias europeas penetran en la Argentina y se construyen edificaciones como la neogótica Iglesia de Santa Felicitas, del famoso arquitecto Ernesto Bunge. Sería el hijo de Ernesto, Jorge Bunge, el primer arquitecto argentino en acercarse al racionalismo, anunciando el comienzo de la modernidad. Es Jorge Bunge además quien diseña el Palacio Municipal de Morón.
Resulta necesario interpretar que la transición y amalgama entre estilos que se daba en Europa también queda plasmada en las construcciones que se fueron reproduciendo en los países que toman sus influencias. Así, se entiende que el Palacio Municipal, cuya construcción comienza en 1937 gracias a un crédito de $945.000 obtenido por la Ley Provincial 4017/1928, es predominantemente racionalista, acercándose en estilo a las construcciones contemporáneas, aunque toma detalles puntuales del neoclasicismo toscano romano.

Para los años '30, las construcciones en la zona eran bajas. El Palacio llega para mostrar su monumentalidad, en concordancia con la intención de realzar la hegemonía estatal, haciendo parecer al resto de las construcciones como diminutas. La ideología nacionalista y conservadora se plasma desde la concepción de la obra.

Pórtico de acceso al Palacio Municipal de Morón,
sobre el Pasaje Juan Pablo II (ex Castro Cambón).

Se caracteriza por la simpleza y escasez de ornamentos. La sobriedad y neutralidad de color se desprenden del racionalismo. Los detalles neoclásicos de estilo greco-romano pueden observarse por ejemplo en el pórtico de entrada, ubicado en el Pasaje Juan Pablo II (ex calle Castro Cambón). En él, se aprecian cuatro columnas del orden toscano romano, enmarcando el acceso. Se cree que en el friso de este pórtico, donde hoy se lee "MVNICIPALIDAD DE MORON", al momento de inaugurarse el Palacio decía "MVNICIPALIDAD DE 6 DE SEPTIEMBRE" –obsérvese el cambio en la tipografía y las exageradas distancias entre palabras, como si se hubiese mantenido la palabra "MVNICIPALIDAD" y se cambiaron las placas de mármol que contienen el nombre del Partido–.

Este mismo pórtico contiene en sus paredes de mármol los nombres de su arquitecto, Jorge Bunge y de la empresa constructora, de José S. Scarpinelli.

Se lee:
JORGE BVNGE
ARQVITECTO

Se lee:
JOSE S. SCARPINELLI
EMPRESA CONSTRVCTORA

Una vez en el hall central, al que se accede a través del mencionado pórtico o del ingreso por la dirección jurídica del Palacio, en Brown 946, se pueden observar las rejas de hierro en las que se forjaron los números 6 y 9, haciendo referencia al golpe de Estado y al entonces nombre del Partido.

Rejas de la escalera principal del Palacio,
donde se observan los números 6 y 9,
en referencia al 6 de septiembre.

La construcción completa está compuesta de tres cuerpos. En el cuerpo de la calle Belgrano se encuentra el Honorable Concejo Deliberante, mientras que en el cuerpo de la calle San Martín se encuentra el Teatro Municipal Gregorio de Laferrere. Es interesante de estas extensiones del Palacio destacar los frontones realizados por el escultor José Fioravanti, exponente del Art Déco en Argentina.

LA BATALLA DE PUENTE DE MÁRQUEZ: OBRA DE EMILIO CENTURIÓN

"La Batalla de Puente de Márquez" es una imponente obra de arte que se conserva en el Salón Mariano Moreno del Palacio Municipal del Gobierno de Morón. Concebida por Emilio Centurión, reconocido pintor argentino, esta pintura al óleo despliega el momento histórico en que Rosas vence a Lavalle en la batalla que le abriría las puertas a la Gobernación de Buenos Aires.
No posee fecha de realización, pero consta en archivo fotográfico que no se encontraba en el Salón —en ese entonces denominado "Salón de Recepciones"— al momento de la inauguración del Palacio, en diciembre de 1939. Se puede deducir que la obra data del año 1940, ya que Edgardo Coria en su Compilación Histórica de Morón (1980) explica que tanto esta como la obra de Guido —que se encuentra en el recinto del HCD— fueron donadas por los artistas al Sr. Rafael Amato, siendo ambos amigos personales del entonces Intendente de Morón. De esta manera, la donación tuvo que ser posterior a 1939, pero anterior a 1941, dado que la última Intendencia de Amato finalizó en el año 1940.

"La Batalla de Puente de Márquez", óleo de Emilio Centurión que se conserva
en el Salón Mariano Moreno del Palacio Municipal del Gobierno de Morón.
(Gentileza de la Secretaría de Comunicación Institucional)

LA PINTURA ANALIZADA DESDE SU COMPOSICIÓN ARTÍSTICA

El pintor, dibujante y pensador autodidacta moronense Víctor Dabove visitó el Palacio el 19 de octubre de 2016 e hizo un análisis de la pintura. Según su observación, Dabove explicó:

Se aprecia que la obra concebida por Emilio Centurión es una pintura al óleo en una tela montada. La misma pudo ser montada con un adhesivo orgánico, tipo cola de conejo, caseína o engrudo. Esto se determina porque en la época en que fue realizada no se utilizaban polímeros sintéticos como el neoprene. Antes de ser pintada, la obra fue imprimada. La imprimación pudo ser con una base de tiza, cola de conejo y blanco de zinc. El óleo muestra un brillo desparejo, lo que es resultado de nunca haber sido barnizado. Hoy en día podría protegerse con algún barniz acrílico o polímero, que no se torna amarillento con el tiempo. Probablemente fue pintada en el mismo Salón, dadas las dimensiones del trabajo y la forma en que se observa la pintura en los bordes de la tela. El cuadro se ha oscurecido mucho con el tiempo. El oscurecimiento puede deberse a dos razones: la falta de limpieza o el deterioro del color. Esta última razón muchas veces se ocasiona por la luz que recibe la obra, sea natural o artificial. En este caso particular, se estima que el oscurecimiento se debe a la falta de limpieza, ya que las condiciones de luz del lugar no afectarían en demasía los colores del óleo. Se recomienda una limpieza realizada por un restaurador especializado y que, una vez limpio, se determine el grado de oxidación de los pigmentos.A simple vista, es una pintura “suelta”, ya que posee partes que carecen de pintura. La técnica de pintura utilizada es la de fresco sobre fresco, creando las esfumaturas en el momento en que se pinta. Probablemente el manchado se haya realizado con óleo diluido en trementina y luego se recurrió al uso de aceite de lino depurado. Que la técnica de pintura se denomine “fresco sobre fresco” no significa de ninguna manera que esta pintura sea un fresco. El fresco es una técnica totalmente diferente, en la que se pinta sobre una base de mortero con cal y las pinturas son al agua. Dado que esta técnica de pintura se realiza sobre el revoque de cal fresco, se denomina fresco. El revoque posee capilaridad –capacidad de absorción– y pintar sobre el mismo en este estado permite que la pintura se mixture con la cal en el momento en que el revoque fragua.
Esta pintura al óleo es un mural dadas sus dimensiones [5.0 x 2.5 mts.]. Seguramente ha sido pintada con óleos importados, probablemente de marca Rembrandt –de fabricación holandesa–, que era el mejor y más caro dentro de todos los óleos de la época.

LA PINTURA ANALIZADA DESDE LA REPRESENTACIÓN DEL MOMENTO HISTÓRICO

La Profesora Graciela Sáez, actual Directora del Instituto y Archivo Histórico del Gobierno de Morón, analiza la pintura desde la representación que en ella se hace de la Historia en una clase magistral llevada a cabo en el Palacio, y observa:

Esta batalla, que abriría a Rosas las puertas de la Gobernación de Buenos Aires, se desencadena luego de que Lavalle fusilase a Dorrego. Después de varias horas de batalla, el enfrentamiento resultó en 150 muertos y la retirada final de Lavalle hacia Buenos Aires.
En aquellos tiempos, el Puente de Márquez dividía el Partido de Morón del Partido de Moreno, ya que antes el Partido de Morón era mucho más extenso que en la actualidad. La batalla se desarrolla en este sitio, donde Centurión muestra a las tropas de Juan Manuel de Rosas —los "Colorados del Monte"— y Estanislao López, que se unen para luchar contra los unitarios al mando de Lavalle. En la pintura se reconocen las siguientes armas: carabina, sable, lanza, boleadoras y facón. Los Colorados del Monte eran principalmente lanceros y contaban también con facones y boleadoras, mientras que los unitarios poseían armas más sofisticadas, como carabinas y sables.
Con respecto a la vestimenta, en el óleo se aprecia que los Colorados del Monte usan botas de potro, fabricadas con la piel de las patas de los potros y muy buenas para andar a caballo, aunque no tanto para caminar. Además, los federales usan gorros frigios, confeccionados en lana o paños gruesos, como símbolo de libertad. También se observa en la pintura un federal con un sombrero panza de burra, que era fabricado artesanalmente con cuero de panza de burra, al que se le daba forma colocándolo sobre un poste. Por último, el caballo central, que es montado por un Colorado, posee una coleta típica punzó, símbolo federal. Por otro lado, la vestimenta de los unitarios, de color azul, es muy distinta a la de los federales. Mientras que los federales usan atuendos más gauchescos, los unitarios visten uniformes militares. Al mismo tiempo, aparecen en la pintura dos vestimentas diferentes entre los mismos unitarios, que dividen a los oficiales —que andaban a caballo— de la tropa —que andaba a pie—.